My Dictionary: Typography

衬线

Thu, 24 Jul 2008 07:55:05 GMT

在字体排印学里，衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体（serif）；没有衬线的字体，则叫做无衬线体（sans-serif）。

07年摄于里昂古罗马半圆形剧场遗址（约公元前43年），从保留的石碑我们可以看出，1.所有的字母都是大写的，2.衬线的一些端倪

历史学家们认为衬线体来自于古罗马的石刻碑文。对于这些装饰性的笔画为何会产生，起的何种作用，一直存在着争议。大多数人所接受解释来自Edward Catich神父，他在1968写了《The Origin of the Serif》一书，认为罗马字母最初被雕刻到石碑上之前，要先用方头笔刷写好样子，雕刻的工匠之后照着写好的样子雕凿而成。由于直接用方头笔刷书写会导致笔画的起始和结尾出现毛糙，所以在笔画开始、结束和转角的时候增加了收尾的笔画，也就自然形成了衬线。雕刻匠人照写好的字雕刻，就形成了所谓的“serif” 。

放大看这个字母“T”，我们可以看到，衬线最终是如何在工匠的雕刻刀下诞生的（注意看左图我标注的切刻方向）

单词 "serif"的词源不可考，大致和拉丁文字形成字体风格同时产生。1813年，William Hollins在英国的国家标准中，统一了英语大写字母表和罗马字母表I。他定义了术语“surripses”，通常发音为“surriphs” ，意思是“在除了字母O和Q之外，在字母笔画的头和尾出现的突出部分，有时在笔画的起始，有时在结尾，有时同时出现”。这个标准同时也指出，单词'surripses' 可能源自希腊单词συν（在一起）和ριψισ (突出的部分)的组合。1827年，一个希腊学者Julian Hibbert印制了他自己的实验性质的安塞儿大写希腊字体。他认为碑文字母的衬线，与其说是一种装饰，更像是随着自然老化而形成的磨损。他还认为，“serif”的词源应该是“syrifs”或者“cerefs”。

牛津英语词典中，“serif”的相关引文最早出现在1830年；“sans serif”的条目则现于1841年，写为一个单词：“sanserif”。牛津英语词典认为，单词"serif"在构词法上是对"sanserif"的一个反构。韦式第三版新国际词典则认为，“serif”源自荷兰语的“noun schreef”，意思是线条、落笔的划线。在荷兰语中，“Schreef”和来自动词“schrappen”（删除，划去），意思等同于“serif”。无衬线体（sans-serif）中的sans是法语单词，意思是“没有”。在德国，无衬线体被叫做“Grotesk”（荒唐的）。对应的英语单词“grotesque”，最早出现于1875年的牛津英语词典，是碑文字体的同义词。也指“不寻常”的意思。在艺术领域，“grotesque”指“精巧的装饰”。其他同意词包括“Doric”（多立克式的，古希腊的一种柱式）和 “Gothic”（哥特的）。日本人在命名无衬线体的时候，就称为Gothic字体。

普遍认为，在传统的正文印刷中，衬线体能带来更佳的可读性（相比无衬线体），尤其是在大段落的文章中，衬线增加了阅读时对字母的视觉参照。而无衬线体往往被用在标题、较短的文字段落或者一些通俗读物中。相比严肃正经的衬线体，无衬线体给人一种休闲轻松的感觉。随着现代生活和流行趋势的变化，如今的人们越来越喜欢用无衬线体，因为他们看上去“更干净”。有调查显示，欧洲人对于无衬线体的接受度略高于北美，在书籍、报纸和杂志中大段落文字的排版，衬线体始终占据着压倒性的优势。

尽管衬线体来自于碑刻字体，但是在手写字母的时候，人们却并不习惯于加上那些衬线。唯一的例外是大写的I，加上了衬线以和小写的L区分，数字1和7在手写的时候之间也常用衬线加以强调和区别。

衬线字体的分类有：

+旧式风格（Old style）代表性的有：Adobe Jenson, Janson, Garamond，Bembo，Goudy Old Style和Palatino
+过渡风格（Transitional）代表性的有：Times Roman (Times New Roman的前身。。。), Baskerville

+现代（Modern）代表性的有：Didot, Bodoni

+粗衬线（Slab Serif）代表性的有：Rockwell

[参考]

+wikipedia
+‘Don't Be Afraid of Serif Fonts’，by David Rodrguez
http://www.wpdfd.com/issues/86/dont_be_afraid_of_serif_fonts/

Didot的故事（外一篇）——Bodoni

Thu, 29 May 2008 08:51:57 GMT

Giambattista Bodoni (1740–1813)

Bodoni字母

Bodoni字体设计于1798年（晚于Didot的1784年），设计者是Giambattista Bodoni (1740–1813)。类似Didot家族，Bodoni家族在意大利也是印刷世家。在字体分类上，Bodoni字体属于Didone/Modern类别。

Bodoni对John Baskerville的作品十分欣赏，并仔细研究了法国铸字师Firmin Didot设计的Didot字体。尽管总是被指为Didot的另外一个版本，Bodoni还是具有自己的一些个性。相比Didot，Bodoni的衬线更粗，笔画的对比度稍弱，X高度更矮，字间距更紧密，字母m，n的上拱弧度方向不同等等。总地看来，Didot犹如傲慢的高卢人，昂手挺胸，身材修长；而Bodoni则具有意大利人种的矮短身材，显得更为结实和强壮。

从18世纪意大利的书籍，到60年代的杂志期刊，常常都可以看到Bodoni字体。Bodoni的复刻版本很多，最有名的是ATF Bodoni和Bauer Bodoni。ATF Bodoni是由Morris Fuller Benton在1907设计的，美国字体公司发行（American Type Founders）。Bauer公司的版本则是由Henrich Jost在1926设计的。

用Bodoni设计的挂历

现有的 Bodoni字体家族：
Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Seventy Two, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico, TS Bodoni, and Filosofia by Zuzana Licko

[参考]

+wikipedia
+http://www.pointlessart.com/education/loyalist/typeTalk/bodoni/
+http://www.citrinitas.com/history_of_viscom/masters.html

Didot的故事（3）—Didot与时尚

Sun, 11 May 2008 08:15:05 GMT

上次我们说到，Didot字体代表了衬线体现代风格的顶峰。在工业革命时期，现代主义的衬线体独特的字型特点，成为了对传统衬线体的一种继承与革命。但是，跟一般的字体不同，Didot字体并不是在所有的字号大小看起来都很棒。在每一个范围的字号段内，Didot的笔画粗细都需要做专门的调整。错的并不总是字体，不同的纸张和颜色也会影响最终的印刷效果。Didot既保留了传统古罗马字体的经典衬线，又拥有现代风格的锋利切角，极其适合时尚杂志的封面大字和标题字体。

诞生于巴黎的Didot，伴随着启蒙思想和工业革命对社会产生的影响，自然地被引入到时尚产业的洪流中。以Didot为代表的现代主义衬线体，逐渐成为了优雅、成熟和时尚的代表。

使用Didot最为成功的例子是法国的《VOGUE》和美国的《Harper’s BAZAAR》。

《VOGUE》，1892年创刊。创始人康德·纳斯特的祖辈拥有着显赫的贵族背景，他把杂志与阶层划分紧密联系起来，率先创造出“等级划分”的杂志定位思路。定位于高端受众的《VOGUE》杂志，经历了一个世纪的风雨，已经拥有15个国家的地方版本。而作为杂志标志性字体，Didot已经成为了VOGUE这一媒体品牌形象的最佳代表。

时尚杂志《Harper’s Bazaar》，1867年创刊。杂志标志字体由Alexey Brodovitch于1934在HTF Didot的基础上修改而来。历史最悠久的《Harper’s Bazaar》，已经成为了时尚出版业的一个里程碑似的标志。这个杂志标志，曾被美国杂志编辑协会推举为“史上最引人注目的杂志标志”。

稍晚一些，还有1945年创办的《ELLE》杂志，用的也是Didot字体。此外，Giorgio Armani等数不胜数的时尚相关品牌也都青睐Didot，Armani Casa的品牌字体，使用的就是Didot。Didot如今已成为时尚工业的重要组成部分之一，同时在很多其他出版领域，既适合各种场合，又不缺经典的现代主义风格。

Didot的故事就讲完了，下次我们会讲一讲Helvetica，尽请期待~

[参考]
+http://www.sitepoint.com/article/principles-beautiful-typography/5

+http://www.typofonderie.com/gazette/articles/AmbroiseDetails/?SID=88b90515c6b815fea8496b091aea4efa

+http://bazaar.trends.com.cn/home/focus/focus_info/2007-11/90045.shtml

+http://eladies.sina.com.cn/mt/2006/0926/1933301862.html

Didot的故事（2）—Didot字体

Fri, 09 May 2008 03:57:26 GMT

在17世纪启蒙运动（Enlightenment）开始之后，18世纪法国大革命之前，在文化艺术领域，产生了一场新古典主义运动。先知先觉的艺术家们，开创了一股借古开今的潮流。新古典主义时期的法国艺术既不是古希腊和罗马艺术的再现，也非17世纪法国古典主义的重复。由于这场新古典主义美术运动稍早于法国大革命，具有承上启下之功，也有人称之为“革命的古典主义”。

让我们可以看一下具体的历史走向：

法国四大启蒙思想家：伏尔泰（1694--1778），卢梭（1712--1778），孟德斯鸠（1689—1755），狄德罗（1713-1784），巧合的是，他们都早于1784年过去。
1784年，巴黎人Firmin Didot设计并雕刻了Didot字体。
5年之后，1789年7月14日，巴黎人民起义攻占囚禁政治犯的巴士底监狱，制宪议会通过《人权宣言》，制定君主立宪的《1791年宪法》。

从1792年到1958年，法国前后建立了五个共和国（从第一共和国到第五共和国），制订了13部宪法。其中，从封建专制变为民主共和的宪法，是法国大革命的果实。Didot家族的第三代的Firmin Didot，Henri Didot和第四代的Ambroise-Firmin Didot都曾任职于政府中，参与了社会的变革。

启蒙运动是工业化的前奏。在字体设计领域，Didot字体代表了启蒙主义客观、理性的哲学，并暗含着强烈的工业感。相比于之前的古罗马衬线体，Didot字体完全屏弃了手写的痕迹，工整笔直的笔画，强烈的粗细对比和不带过渡圆角的衬线，使之看上去更为朴素、冷严但又不失机灵可亲。

衬线体的不同形式

技术方面，印刷压力工艺的改进和纸张的进步，都为印刷更为清晰的细节提供了可能性，代表了modern（现代感）的Didot字体，就在这样的客观条件下诞生了。

和同时代意大利的Bodoni相比，Didot被推崇为新古典主义的代表，唤起了人们对启蒙时代的记忆。

左：1872年版的《la henriade》(赵氏孤儿)，Didot字体的经典之作 | 右：中国版的《赵氏孤儿》，同一个故事，怎么视觉上就差了这么多，汗=。=b

1844普卢塔克的作品（普卢塔克，古希腊作家，唯心主义哲学家。）

随着时间的推移，Didot也被不断地修改。早期数字版本的字体，在小字号印刷输出中，字体的细笔画几乎看不出来，用在正文中可读性也不佳。200年后，Linotype的Adrian Frutiger注意到了这个问题，适当加重了小字号字体的粗细笔画，设计出了更好的数字化版本。尽管有着古老的历史，如今的Didot已经成为了法国最常用的字体之一，在很多书籍中，都能见到它的身影。

Didot字体强烈的笔画粗细对比，让我想到了宋体的现代化。对比在中国大热的《设计中的设计》（下图），可以发现封面采用的中文字颇为神似Didot。

工业化的，强对比的，就是现代和时髦么？

[Didone]

Didone是AtypI（国际字体协会）字体分类的一种，这个类别也被称为“modern”，主要特征为：没有过渡圆角的衬线，强烈的笔画粗细对比，并具有朴素的，“现代”的外观。
Didone字体类别代表了18世纪晚期欧洲的字体风格，由第一个具有代表性的字体Didot而得名，其他主要代表有：Bodoni，Computer Modern和Walbaum。

多说一句，Didone属于二级classification下的分类，一级分类叫category，Didot字体的准确分类应为：
Category: Serif
Classifications: Didone

现有Didot字体家族系列：
HTF Didot
Linotype Didot
Didot Elder
Ambroise
Ambroise Firmin
Ambroise François

Linotype Didot

Ambroise

[参考]
+《周有光：文艺复兴和启蒙运动》
+www.linotype.com

+http://www.typofonderie.com/gazette/articles/AmbroiseDetails/?SID=88b90515c6b815fea8496b091aea4efa

Didot的故事（1）——Didot家族

Sun, 04 May 2008 06:46:56 GMT

Didot是一个法国家族姓氏，他们世代都是印刷工，字模雕刻师和出版商。这个家族在印刷、出版和字体作出巨大贡献之余，也逐渐爱上了自己印刷的内容，形成了爱好文学诗歌，喜欢翻译，勇于探险的性格传统。

François-Ambroise Didot发明了字号标准，Firmin Didot设计出了现代主义衬线字体的典范，他们都被冠以家族的姓氏——Didot。

1.第一代

+François Didot（Denis Didot的儿子，1689 -1757）
他起初是一个零售商人。1713年，他开了一家小书店，名字叫“金色的圣经”（"À la Bible d'or"）。他雇佣了从神学院毕业的Abbé de Bernis。他们除了销售，还建立起了铸字印刷厂，自己出版印刷书籍。François Didot是一个博学的人，在同僚的帮助和推崇下，1735年他被选为书商协会的荣誉理事。1754年他得到国王颁布的出版印刷许可证。

2.第二代

François-Ambroise

+François-Ambroise（François Didot的儿子，1730--1804）
François-Ambroise继承了父亲的事业。1788年，他成为了教会的指定印刷商。很多藏书家所推崇的版本：《阿尔图瓦》（D'Artois，64卷的法国长篇小说集）和路易十六下令编纂的《道芬集》（du Dauphin*，共32卷）都是他印刷出品的。他也印制圣经。François-Ambroise Didot发明了一种新的印刷压力法，改良了铸字工艺，还首次尝试了在牛皮/羊皮纸上印刷。

大约在1780年，François-Ambroise Didot发明了“点”制，以宽度来规定字体的大小，每一点的长度相当于七十二分之一法国尺（比英美的英寸更长），由于72这个数字能够被许多数整除，为组版时各种大小铅字的换算提供了方便。这一规定早于国际公制标准。他发明的这一长度标准被命名为“Didot”（迪式点制），并在1770年席卷了欧洲大陆，成为了欧洲通用的标准。讽刺的是，法国到了1795年才正式接纳“Didot”点制，并在其殖民地推广开来。随着1785年美国的本杰明· 富兰克林*从法国购买了大批的印刷机械，点制被引进到美国和拉丁美洲。随后英美效仿了点制，按照英制的英寸长度（小于法国人的），等比例建立了自己的“点”制分级法。1973年，欧盟统一规定了欧洲大陆的标准，一“点”（point）等于0.375毫米。而英美制的一“点”仍等于0.35毫米。

Dauphin*：查理五世（1364-1380）是法国王室第一个用道芬（Dauphin，原意为海豚）称号的王太子，从1349年查理五世被封为道芬之后，法兰西历代王太子均沿用了道芬称谓，直到1830年的波旁王朝王太子路易十九。

本杰明· 富兰克林（Benjamin Franklin）*：18世纪美国的实业家、科学家、社会活动家、思想家和外交家。进行过著名的“风筝实验”，最先提出了避雷针的设想，在电学上成就显著。他同时还是一位优秀的政治家，参加起草了《独立宣言》和美国宪法，积极主张废除奴隶制度，深受美国人民爱戴。他还是美国第一位驻法大使，估计他就是利用职务之便，向先进的法国人民学习，购买了印刷设备。。。

+Pierre-François Didot
Pierre-François Didot（François Didot的儿子，1732-1795）
Pierre-François Didot在艾松（Essonne，巴黎南部的小城市）建立了一家造纸厂，改进了铸字工艺。印制了很多当时有影响力的出版物。

3.第三代

+Pierre Didot（François-Ambroise Didot的儿子，1760-1853）
Pierre Didot因为印刷了《维吉尔诗集》（Virgil*）而获得了1798年展览会的金牌。受政府委托，他在卢浮宫中建立起了印刷所，一直维持到执政府时期*。

卢浮宫印刷所出品的其他著名作品有《根》（Racine）、《贺拉斯诗集》（Horace*）和《泉水集》（La Fontaine）。其中《根》主要展示了世界各国的不同文化和服装，前后共12卷，从1801年至1805年，整整印了五年。1806年的展览审查委员会公布，Pierre Didot印刷的《根》获得了“有史以来最佳字体排版设计”的荣誉，40年之后（1851年）在伦敦举行的万国博览会上，此套书又获得了“最完美的字体排版作品”奖。

业余时间，Pierre Didot还喜欢写诗，贺拉斯的第一卷的《歌集》（Odes*）就是他翻译的。

弟弟Firmin Didot雕刻出字母，并铸造成活字，哥哥Pierre Didot则铸好的字来排印出版物。1818年他们印刷了伏尔泰的著名作品《赵氏孤儿》（La Henriade），被认为是他们合作的典范。

*维吉尔（Virgil）：古罗马诗人。生于阿尔卑斯山南高卢曼图亚附近的安得斯村。在家乡受过基础教育后，去罗马和南意大利，攻读哲学及数学、医学。约公元前44年回到故乡，一面务农，一面从事诗歌创作。是古罗马奥古斯都时期最重要的诗人。

*执政府时期（Consulate）：1799-1804，拿破仑发动政变，迫使立法团执政三人，成立执政府，自任第一执政。

*贺拉斯（Horace）：前65—前8，奥古斯都时期杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺评论家。和维吉尔，奥维德并称古罗马时期的三大诗人。

*贺拉斯的抒情诗创作，自称“歌”（Odes），后人根据他的庄重的风格，也称“颂歌”。他以古希腊诗歌为典范，广泛地吸收了希腊抒情诗的各种格律，成功地运用了拉丁语诗歌创作，达到了相当完美的程度，把罗马抒情诗创作推向了高峰。

Firmin Didot

+Firmin Didot (François-Ambroise Didot的儿子，1764-1836)
Firmin Didot是铅板印刷（stereotypography）的发明者，这一发明大大降低了印刷和再版的成本，深刻地影响了整个图书出版行业。
1783年，Firmin第一次雕刻了自己设计的字模，同时对他父亲的罗马字母表做了修改。1784年，Firmin设计并雕刻了Didot字体。有一种说法，Didot字体的设计灵感是受John Baskerville增加笔画粗细对比实验的启发。

1814年，Firmin Didot被拿破仑委任为帝国铸造所的指导，他担任这一职位直到去世。

1827年，Firmin Didot开始从政，担任了议会议员。他业余时间笔耕不断，写了很多悲剧故事，如《葡萄牙女王》（La Reine de Portugal），《阿尼巴之死》（La Mort d'Annibal）等，还有许多探讨文艺的杂文。

由于Firmin从政之前的身份，他获得了不少印刷政治书籍的生意。社会博物馆学派*的鲁西耶（Paul de Rousiers）在1899写了《美国人的生活：教育与社会》（La Vie américaine: I’ éducation et la société），由Didot出版社印刷发行。

*社会博物馆学派，成立于1894年，是法国大革命的改良主义派别之一，它的专门职能是通过经验调查，去改善工人的物质和道德条件。

+Henri Didot (Pierre-François Didot的儿子，1765-1862)
Henri Didot以雕刻师和铸字师闻名。66岁的时候，他雕刻了极其细小的字母，用以印刷贺拉斯的作品。由于他雕刻的字实在太小太细，他不得以发明了一种新的铸字方法，称之为polyamatype（1819），这种方法可以铸造很精细的小字，一次铸造100个字母。在法国大革命时期，Henri Didot还雕刻印刷了政府发行的纸币。

+Saint-Léger Didot (Pierre-François Didot的儿子，1767-1829)
Saint-Léger Didot专注于父亲位于艾松（Essonne）的造纸工厂，潜心革新造纸工艺。经过10年的实验，他最终发明了一种能生产出连续纸张的机器。

4.第四代

+Jules Didot（Pierre Didot的儿子，1794-1871）
他发明了圆角的段落大写首字母（round-edged initials）以取代原先锐角的字母。1825年，他把自己的铸字工厂搬到了比利时布鲁塞尔，建立了皇家印刷所（Royal Printing House）。

+Ambroise-Firmin Didot（Firmin Didot的儿子，1790-1876）
他起初是个外交官，曾在君士坦丁堡的法国大使馆中任职。他利用职务之便游历了东方和希腊，成为第一个发现佩加蒙王国*遗址的人。

当父亲1827年退休时，他和他的兄弟Hyacinthe接管了出版印刷的生意。他们出版了《希腊语作品大全》，《拉丁语作品大全》和《法语作品大全》，全系列共250卷。

*佩加蒙Pergamum王国：目前隶属于土耳其领土的小亚细亚半岛西北部的地名，在《新约》中记载主前一三三年，佩加蒙（Pergamum）的皇帝阿他勒斯三世（Attalus lll）逝世，遗言转让他的国土给罗马，于是罗马在那儿建立了亚细亚省。

+Edouard Didot（Saint-Léger Didot的儿子，1797-1825）
Edouard Didot再版了Jules Didot印刷的Johnson的《Lives of the Poets》一书。

07年摄于巴黎

法国的Didot家族在他们的工作中混合了新古典主义（Neoclassical）和启蒙思想。Didot家族设计的书籍往往采用很少的装饰，较大的页边距和直线的段落边界。
Didot作为一家铸字和印刷工厂一直保持着活力。之后改名为Firmin-Didot et Cie，今天仍然在巴黎继续延续着家族的传统，出版了许多法国当代作家的作品。

[参考]

+wikipedia
+http://www.newadvent.org/cathen/04782b.htm
+《论暴力——法国无政府工团主义者》，乔治·索雷尔，译者：乐启良，上海人民出版社，ISBN 7-208-05156-9/D·897
+"Aesthetic Qualities of the Typographic Page: Modern Style Type." Encyclopedia Britannica Online. 2 Oct. 2007 <http://http://www.britannica.com/eb/article-36785/typography#417032.html>
+George, Albert J. The Didot Family and the Progress of Printing. Syracuse, NY: Syracuse University Press, 1961
+McMurtie, Douglas C. The Didot Family,Typefounders: the Work in Typographic Design of a Celebrated Line of French Typefounders, Printers and Publishers. Chicago, Ⅱ: Privately Printed, 1935
+Osbourne, Carol M. Pierre Didot & French Book Illustration. New York, NY: Garland Publications, 1985
+http://www.geocities.com/naipes_fournier/psfournier.htm

[后记]

Didot家族的故事基本上就说完了，在接下去的几篇中，我将讲述Didot字体家族的来龙去脉，现代主义衬线的分类，以及Didot字体为什么会成为时尚产业的象征~

Helvetica放映

Tue, 01 Apr 2008 02:22:48 GMT

四人翻译，一人总揽，前后20余稿，Helvetica电影中文字幕版终于要小规模公映了！

本周日渡口书店，19:30-21:30，特别邀请：陈嵘（复旦大学视觉艺术学院）

具体报名在豆瓣上此处：http://www.douban.com/event/10053230/

拉丁字母简史

Tue, 12 Feb 2008 16:18:08 GMT

+希腊字母

希腊文化是西洋近代文化的源头。希腊字母是今天欧洲各国字母的母亲。希腊字母据传是由古代希腊人从腓尼基带来，经过修改和增补，成为希腊人自己的文字。底比斯（Thebes）城的卡德摩（Cadmos），在腓尼基侨居很久，回国以后，从腓尼基字母中采用16个字母，书写希腊语言。后人又陆续加上了8个字母，这样就形成了24个字母的希腊字母表。希腊人把他们的字母称为腓尼基字母或卡德摩字母。希腊人虽然不是字母的首创者，可是他们对来自腓尼基的闪米特字母加以创造性的改革，使其成为完备的语言记录工具。

希腊字母有两个重要的后裔，拉丁（罗马）字母和斯拉夫字母。欧洲从俄罗斯、白俄罗斯、乌克兰的西面边境，到今天塞尔维亚的西面边境，有一条字母分界线。分界线之西，信天主教，用拉丁字母；分界线之东，信东正教，用斯拉夫字母。

+拉丁字母的先驱：埃特鲁斯坎字母

古代的埃特鲁斯坎人（Etruscan）在公元前7~6世纪曾在意大利半岛建立王朝，统治着罗马和其他地区。他们在建立王朝以前就采用希腊字母，在公元前8世纪形成了埃特鲁斯坎字母。到公元前400年时候，埃特鲁斯坎字母减为20个，包括4个元音。

+拉丁字母

最古的拉丁文遗物，是公元前第7世纪的一枚金扣针，上面刻着这样一句话：“马尼造赠奴美西”（manios:med:fhefhaked:numasioi）。这里保留着埃特鲁斯坎字母早期的用“两点”分词法，和自右向左的书写顺序，在铭文上是肯得很清楚的。

金扣针上的文字用F（digamma）和H结合起来表示f音。希腊语没有f音，F原来表示w音。埃特鲁斯坎文把希腊的F和H结合（fh即wh）表示f音。拉丁字母沿用此法，后来省去H，F就成为表示f音的字母。但是拉丁语另有一个w音，又用希腊的V（upsilon，原表u音）表示辅音w和元音u。希腊第三个字母（gamma），在埃特鲁斯坎文中写成C或反写的C，表示K音。埃特鲁斯坎文没有K和G的“清浊”分别，拉丁文却需要这样的分别。拉丁字母除一般场合C表示清音的K以外，又在特殊场合表示浊音G。希腊文字另有K和Q，都表K音。希腊字母Δ变成D，Σ变成S，P加一笔变成R，第七个字母（zeta）后来废去不用，在它的位次上放进一个由C加一横（表示浊音g）的G。罗马征服希腊（公元前3世纪）以后，拉丁语中从希腊借来的外来词逐渐增多。希腊的Y和Z两个字母被用来书写外来词，到了中世纪时，从I分化出了J，V分化出U，又从V分化出了W（双写的V），这样就形成了一直流传至今的26个字母。

希腊古典字母形成醒目优美的几何图形，这是字母形体的一大进步。罗马人从埃特鲁斯坎人那儿取得的字母，是希腊古典字母形成以前的形体，所以早期拉丁字母还保留着古代闪米特字母的不整齐风格，后来，在希腊古典字母的影响下，罗马人对字母形体的简化和美化，获得了青出于蓝的成就，结果又反过来影响了希腊字母形体的改进。

拉丁字母早期形成的铭刻体（近代用作印刷大写体），在公元后第4世纪时就达到了完美的程度。最简单的图形被尽量采用了，有可能混淆的图形被避免了，书写不顺的图形被修改了，断线改成了直线或弧线，弯曲不超过两次，笔画不超过三笔，对称、均匀、使用、美观，这是科学与艺术的高度结晶。

拉丁字母原来没有大写与小写之分。铭刻体（印刷体）的小写字母是从古代铭刻体（大写体）变化而成的。小写和大写两体并用，丰富了文字的表达功能，例如专有名词开头大写以区跟普通名词区别，句首大写可以分清语段。小写体的产生方法主要是省略笔画（如H省作h，B省作b等）和延长笔画（如Q延长为q，D延长为d等）。铭刻体简明易认，便于阅读，适合印刷书本的要求，所以成为近代印刷用的主要字母。但是，全部大写的铭刻体，高低相同的字母排在一起，会降低易读性，不便于“扫读”。印刷小写体有上伸（b，d，f，h，k，l，t等）和下延（g，j，p，q，y等）的笔划，夹在“短字”（c，m，n，r，s，v，w，x，z，尤其是元音字母a，e，i，o，u）中间，长短间隔，上下参差，最便于“扫读”。

拉丁字母起初跟随罗马帝国，传播到欧洲的大部分。罗马帝国瓦解后，欧洲兴起很多民族国家，各自发展了独特风格的字体。有的字体介于印刷体和草书体之间，有的字体是二者的混合。在许多字体中，今天在印刷上应用最广泛的是“罗马体”（正体），其次是“意大利体”（斜体）。这两种字体都成熟于15世纪的威尼斯，在16世纪初传到北欧和西欧，后来普及各国。并在发现美洲和海上新航路之后，传播到了整个美洲、大洋洲、大半个非洲、小半个亚洲。拉丁字母的传播，主要依靠基督教传教士用它书写成各国语言的《圣经》，这样就成为了各国拉丁化的文字。第二次世界大战之后，新独立的国家很少不采用拉丁字母作为定文字。

航空时代，交通发达，往来频繁，地球大为缩小。互联网需要一种字母，作为国际信息交流的通用符号。拉丁字母担任了这个历史任务。拉丁字母的应用，分三个层次：作为正式文字、作为辅助文字、作为技术符号。任何非拉丁字母的文字，都有拉丁字母的拼写设计（如中文的拼音字母）。

——《世界文字发展史》，周有光（汉语拼音发明者，文字学与文字史专家）

过年在家看杂书，随手摘之~

Caslon的故事（2）

Thu, 31 Jan 2008 02:11:54 GMT

1840年至1880年，英国爆发了工艺美术运动（British Arts and Crafts movement）。工艺美术运动是对维多利亚时代历史风格折衷复苏的反应，以及对工业革命造成的“没有灵魂”的机器产品的反驳。大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下來的设计史发展。

作为英国历史上第一款原创设计的字样，Caslon重又唤起了人们的热情。在当时，英语刊物的印刷需求急速增长，大量的印刷又导致了单位成本的下降，琳琅满目的小册子，报纸和通俗小说爆炸似地涌现出来。印刷厂发现Caslon字样的优雅，清晰，适于阅读，胜过其他大多数的字样。

戏剧家萧伯纳甚至坚持在自己的书中只采用Caslon。

他曾经说过："I’ll stick with Caslon until I die."（我将至死都拥护Caslon）

乔治·萧伯纳，George Bernard Shaw，爱尔兰戏剧家，1856-1950年。萧伯纳中学毕业后在地产公司当小职员。1876～1898年在伦敦从事新闻工作，在《明星报》、《星期六评论》上写了很多关于音乐和戏剧的评论文章。他在易卜生影响下，一贯反对“为艺术而艺术”的观点，大力倡导和创作以讨论社会问题为主旨的“新戏剧”，并于1891年发表了评论文集《易卜生主义的精髓》萧伯纳杰出的戏剧创作活动，不仅使他获得了“ 20世纪的莫里哀”之称，而且“因为他的作品具有理想主义和人道精神，其令人激励和讽刺往往蕴含着独特的诗意之美”，于1925年获得了诺贝尔文学奖。三十年代初，萧伯纳访问苏联和中国，与高尔基鲁迅结下诚挚友谊。

萧伯纳当年的部分著作和演讲海报（右下），的确都是Caslon字样。但是后人再版他的著作，则各种字体芜杂。

Adobe Caslon Pro（上）方正宋黑简（下），这两种字体个人觉得还挺搭配

他的名言有：“你我各拿出一个苹果交换，我们各得一个苹果；你我各有一种思想交换，我们各得两种思想。”

最新的数字化版本由Adobe和H.W. Caslon & Company共同开发。除了增加了"ct" 和"st"的连字符，其余所有的字母都严格按照了William Caslon一世最初的设计。

在伦敦的爱国者广场（Patriot Square）有William Caslon纪念碑。克德沃斯街（Cudworth Street）保留了Caslon的故居。你也许去不了那些地方，但只要你读书，看报纸和杂志，你就总有一天会遇到这一永不落幕的传奇字样——Caslon。

迄今为止的Caslon版本：

Adobe Caslon Pro
Big Caslon CC
LTC Caslon
Founders Caslon
ITC Founders Caslon
Caslon 225
Caslon 471
Caslon 540

[附]William Caslon家族四代简史

William Caslon一世:
1692年生于Cradley城,伍斯特郡, 英格兰
猝于1766，Bethnal Green，英格兰，雕刻家，铸字工，字体设计师
1706年：开始七年的雕刻学徒生涯，师从伦敦一位马具制作师
1716年：独立雕刻师
1721年：基督教知识传播学会（the Society for Promoting Christian Knowledge）委托Caslon为他们铸造阿拉伯字母
1725年：建立自己的字体铸造工厂
1734年：Caslon的第一份单页字体样本诞生，包含了47个他设计的字样
1737年：字体铸造工厂搬迁至伦敦的Chiswell街，并在此地址存在了200年

William Caslon二世:
生于1720，猝于1778，铸字工，字体设计师
1742: 加入父亲的公司
1763年，父子一起发行了第一本用自己设计的字母样本编排的英语书，在所有的字母中，老Caslon设计了56个，小Caslon设计了27个，这些设计完成于1738年至1763年之间。
1766: 在老Caslon死后接管父亲的产业，直到1778年

William Caslon三世:
生于1754，猝于1833，铸字工
Caslon三世把家族公司的股份卖给了她的母亲和弟媳。他用得来的钱买下了Jackson铸字公司。Caslon家族直到1795年还持有Caslon公司的资产。

William Caslon四世:
生于1780，猝于1869，铸字工
1807年Caslon四世接管了铸字工厂的日常运营，直到1819年，工厂被Blake, Garnett & Co.收购。
1837年，工厂被谢菲尔德（Sheffield，英国中北部的钢铁工业中心城市）的Stephenson, Blake & Co.公司并购，但仍然保持了Caslon的厂名。
William Caslon三世弟媳的家族持有工厂的部分所有权，并保持着Caslon工厂的运转，直到1937年，Stephenson Blake买下了全部的所有权。

[参考资料]http://www.eastlondonhistory.com/caslon.htm
http://www.linotype.com/348/williamcaslon.html
http://www.itcfonts.com/Ulc/2532/Caslon.htm
wikipedia, google

[后记]Caslon的故事就告一段落了。我有个计划，欧洲每个国家选一个代表性的字体，挨个地介绍。德国是DIN，英国是Caslon，那法国可能是Didot，意大利或许是Bodoni，瑞士毫无疑问是Helvetica，荷兰呢？各位读者有什么建议，尽管提出来吧。

Caslon的故事（1）

Thu, 24 Jan 2008 14:56:09 GMT

Caslon，一个英国家族的姓氏，一家铸字工厂的名字，更是一段饱经沧桑的字体家族传奇。

William Caslon一世

William Caslon，1692年生于Cradley城*，长于雕刻和工具制作。1716年，他移居伦敦，以在枪锁和枪管上雕刻为生。他还在切割纸张的机床上雕刻，因此和印刷厂有了联系，并在此后卷入了一家新印刷厂的筹备工作。之后他转向了冲床工。他用冲床机在硬金属上雕刻模具，以用来铸字。铸字工人把熔化的液态铝浇入Caslon制作的模具，冷却后形成字模，就可以排字了。
注1.Cradley是英格兰岛中部Worcestershire（伍斯特郡）以南的一个小城市

在当时，伦敦的排字工人的地位不高。英国的印刷工业也远不如欧洲大陆上的其他国家。大部分伦敦报纸用的字样都来自于荷兰的铸字工厂。这种局面在1719年开始扭转，一群伦敦的印刷厂和书贩联合起来，委托年轻的雕刻家Caslon雕刻一种新的字体，用以印刷《圣经》中的《诗篇》和《新约全书》。大量的印刷品将从瓦平港（Wapping，伦敦东区泰晤士河北岸）出发，伴着远渡的传教士，经由远东贸易航线向海外传播。福音书商们希望借通商之道，即传播基督教精神，又获取利润。

早已对荷兰字样兴味乏然的Caslon迅速地开始了自己的字体设计工程。他以荷兰巴洛克风格的*字样为原型，加入了文艺复兴的威尼斯味道，把他们改造得更为精美和富有创造性。兴奋的Caslon之后又设计出了数量庞大的“吸引人的，异乎寻常的”字样。Caslon的推出结束了荷兰字样在英国的统治地位，对John Baskerville产生了深刻的影响，并成为了之后的“过渡字体”和“现代字体”*的鼻祖。

注1.过渡字体的代表有Baskerville，Bulmer和Fairfield。现代字体的代表有Bell，Bodoni，Didot和Walbaum
注2.巴洛克艺术风格,17世纪初流行于欧洲的一种过分强调雕琢和装饰奇异的艺术和建筑风格, 倾向于豪华、浮夸, 并将建筑、绘画、雕塑结合成一个整体, 追求动势的起伏。

Caslon样张

Caslon字样的特色有：偏短的上下沿线（ascender，descender），相等的饰线，强烈而适度的黑白对比，柔和的笔画粗细变化。字母A的顶部，两个笔画的交点处有一个浅浅的下凹，字母G向内水平回钩的最后一笔被省略了。Caslon斜体有着书法般的笔画节奏，字母A，V和W有着强烈的倾斜线条。在Caslon 540和471中，小写的斜体p，q，v，w和z都带有花饰（swash，一种夸张了的带有装饰性笔画）。还包括C上的双饰线等等。

在冲床技巧之外的所培养出的设计能力，很快使Caslon意识到了一个潜在的巨大市场。集手工艺人，艺术家和商人于一身，他成为了英国有史以来的第一。1720年，他在伦敦的切斯韦尔街（Chiswell Street）建立了自己的铸字工厂，并且在当时还属乡下的Bethnal Green（位于伦敦东二区，现为伦敦著名花市所在）置业。Caslon铸字工厂成为了英国18世纪和19世纪初的首屈一指。

《独立宣言》
随着英国对北美洲的殖民，Caslon也传播到了美国。讽刺的是，1776年的美国的《独立宣言》（Declaration of Independence）采用了Caslon字样印刷。与此同时，Caslon家族的兴替也由父亲转交给了儿子。

三十河东三十年河西，进入18世纪开始，更多新鲜的字体成为了潮流追捧的对象，而对Caslon的热度开始下降。1819年，Caslon四世不得以卖掉了切斯韦尔街的产业，卖主是Sheffield的铸字工厂Stephenson Blake and Co.。

Caslon似乎成了老古董，慢慢走向了历史的幕后。Caslon家族和Caslon字样的命运究竟如何，欲知后事，请听下回分解~

DIN的故事（外一篇）

Fri, 04 Jan 2008 06:03:10 GMT

+关于DIN与综艺体比较和讨论: 关于DIN和综艺体，近期概要，来自D U E S I Q N : 平面设计观察与评论

+附上我拍的蓬皮杜中心（Centre Pompidou）的门票和展览介绍单，用的都是FFIDIN字体。还有官网也是，感兴趣的可以去一看。

门票

展览介绍网站

+方宏章帮我找到了这个，二战德国飞机坦克上的字体，叫DIN Schablonierschr，目前网上能找到的少数免费DIN字体。

+FFDIN字体全家福，YY一下。。。

+复刻板的UNI-DIN，来自市民甲的出没，另一款免费字体。

DIN的故事（3）

Tue, 04 Dec 2007 15:20:33 GMT

荷兰设计师ALBERT-JAN POOL访谈

1994年，旧金山，Albert-Jan Pool和Eric Spiekermann在开完ATypl会以后一起搭乘出租车去机场。

Spiekermann知道Pool的老板破产了，他告诉Pool说如果他愿意为了生计去做一些字体设计，他应该首先看一下OCR和DIN字体。

同时，他邀请Pool一起去柏林详谈细节。一年之后，Fontshop发行了Pool设计的字样：FF OCR-F，之后又推出了FF DIN字体家族。

Spiekermann对于市场空白具有敏锐的洞察力。数字化的DIN字体在当时虽然可用，但是只有两个磅值并且呈几乎绝对的几何形态。

Pool设计了5种磅值的DIN FF家族，同时还加上了斜体以及某些可以替换的字母，如上面是圆点的"i" 和小写字母。

随着时间的推移，5种DIN Condensed（窄体DIN）也面世了，同时还增加了希腊和斯拉夫字母。

新的FF DIN和老的DIN最大的区别在于更细的水平笔划和更流畅的曲线。

除去它原始而技术感的外观和它成为德国高速公路的道路指示牌之外，FF DIN成为了一种现象。

这种字体甚至出现在了书籍和杂志中，同时被各种文化机构广泛使用。这也就是为什么我们在2005年想要采访Albert-Jan Pool的原因。

问：你在柏林的讲座中描述了FF DIN的发展历程，设计的初衷难道仅仅为了满足市场的一个空白么？

答：那只是故事的一部分。Erik Spiekermann当时看到老的DIN字体只有两个磅值，但是仍然有一部分设计师在尝试着使用它们。

于是他想，为什么会这样？为什么会有人使用这些不适合使用的字体呢？既然字体对设计师具有某种引导作用，为什么我们不做些什么呢？让我们找到合适的人去设计些适合使用的字体吧，那样会好得多。

问：你有没有想过继续扩展FF DIN家族，比如说推出饰线体的DIN，或者有圆角的DIN系列。

答：我正在设计圆角DIN字体版本。我同时也在设计遮挡模版（stencil，指使用喷漆或者涂抹的方法在镂空的模板上快速地画出字体），粗体和等宽体。有一大堆的事情等着我去做。

问：对于你来说在一个概念的指引下不断完善和扩充设计仍然是一件乐事么？

答：一方面来说，字体设计是一件创造性的活动。你有了一些新的想法并付诸实施，并从中得到反馈。但同时，系统性的设计也被启动了。

比方说你设计了一个"o"，你一定会接下去想到相似的"e"，或者你有了"n"，"h"的设计似乎就水到渠成了。所有的设计必须从一开始就完美地展开。

否则的话，当你决定把整套字体变得稍微宽一点，你就必须全部从头再来。在开始的时候你得非常小心，确信自己的走的每一步。

这不像其他的行业，如果你在广告公司工作，你必须不断地修改你的设计，行政官员常常会说“我们不能用这个，这个设计用不上。。。”，但事实是，两周之后这个广告必须出现在电视等媒体上。

问：你把一个德国的道路交通字体发展成一个字体家族，并被世界各地的设计师所使用。DIN字体出现在报纸的大标题上，传单上，甚至书籍中，

你是否觉察到了自己对于传播德国文化，德国式的几何风格负有责任？

答：并没有你说的那种强烈的责任感。事实上，一款字体并不能带来一场灾难。我的工作和原子能没有关系，我也不能发明核武器。

一个糟糕的字样并没有像人们想的那样糟。相比战争，我的工作并不需要承担什么重大的责任。我只是认为FF DIN满足了人们某些特定的需求。

举例来说，GEO杂志的设计师们喜欢用FF DIN和Collis字体混搭使用。Collis是一种极其复杂和花哨的字体，由我的老校友Christoph Noordzij设计。

这两种字体放在一起造成了巨大的反差效果。DIN非常机械感，非常粗而有力，能很好地传递出信息，

这诠释了信息设计的原则之一：当人们阅读交通指示牌的时候，他们必须只看到信息本身

（而不是一款字体或是别的），并且不需要反复思考信息的含义。

柏林就是柏林，他只能是柏林。简单而直白的信息才能具有引导的作用。

如果你在整本杂志中都使用复杂而难读的字体，人们会认为那是为小众而设计的，

因为大多数人无法理解。归根到底，字体是为传达某种特定信息而服务的，这也就是字体存在的理由和好处。

问：你说过，“DIN说出了真相（tells the truth），它是一种严肃，中性的字样，它是德国的一种代表”，

但是事实上DIN字体并不总是扮演的相同的角色，比如在英国，英国佬似乎更喜欢装饰性的风格。

答：的确，DIN是一种中性的字体，但是它不及Univers中性。它有着简洁的外形，具有很好的阅读性。当你跟别人提起字体设计的时候，

他们总会认为Futura具有最佳的可读性，因为他们能理解Futura的几何感是怎么被设计出来的，这里是个圆，那里有个三角形。。。

人们认为如果他们能理解字母如何被构建出来的，他们就一定能很好地阅读用这些字母排版的文章。这其实是扯淡，人们在获得良好的阅读感受之余，

并不需要理解字母是怎么被设计出来的。

问：对于DIN字体有着两种截然不同的用处。一种是人们延用了几十年的老地方：交通指示牌、汽车车牌等。另外一种是我们现在看到的，

DIN被用在了杂志上，并且展现出了前所未有的新鲜感。同时我认为这也是这款字体在德国以外被使用最多的原因和方式。

答：是的，国外的设计师在各种情况下使用DIN。它很新，很实用，具有相当的品质感，并且直到现在也没有出现被用滥的现象。

设计师是那种容易被好用而新奇的东西宠坏的人。新奇的东西总是能引起别人的注意，尽管我们已经有了Univers，它的字体家族更大，

看上去也更接近完美，为什么不永远使用下去？但人是喜新的，新的鞋子，新的衣服，新的电脑总能带来愉悦的感受。FF DIN招人喜欢，因为它是新的。

问：作为最收关注的捷克文化建筑——捷克国家大剧院，她象征了一种民族文化的复兴和对19世纪以来的德国普鲁士殖民文化的反抗。

但是奇怪的是，她居然采用了曾经用做道路交通标志的DIN字体作为其自身的形象标识字体。同样类似的现象是巴黎的蓬皮杜艺术中心，

用的也是DIN。我想Ruedi Baur（巴黎蓬皮杜中心指示系统设计师）当初不会不知道他用的是一种德国的字样吧。

答：我的一个平面设计的同事去巴黎度假，回来后跟我说：“你知道吗，蓬皮杜中心里所有的指示系统和标识都是用的DIN？！”

她同时带回了一本Ruedi Baur设计的蓬皮杜中心的介绍册子。那本小册子也成了我以后讲座的道具之一。我大概在13岁的时候第一次去蓬皮杜中心，

从此以后那个建筑在我心目中就一直排在最佳建筑的前10位，能看到FF DIN字体在那里面被使用，实在是种美妙的感觉。

我马上打电话给Ruedi Baur，希望他提供更多的信息，他紧接着就给我发来了资料。我后来又听说在Baur之前，曾经有一个法国设计师设计了蓬皮杜整体的室内和导引系统，所以也有很多人不喜欢Baur后来的修改。我只是道听途说，没有确实的文字记载，我也没跟Baur本人讨论过此事。

我猜Baur用了那么一个“德国工业标准协会”（Deutsches Institut für Normung，德国标准协会）的字体放到如此妩媚的法兰西首都，的确有失冒昧。

但是也有很多人很喜欢DIN，觉得它和充满了工业气质的蓬皮杜中心建筑相得益彰。选择一个字样必须遵循三个原则，

一要好看，二要易读，三就是要和使用环境（历史和文化背景）有所联系。

如果我们过于保守，我们就只能永远依样画瓢，用着老古董一样的Garamond字样。不只是设计师需要新的推动力，社会公众也需要。我们不能总是见木不见林。比如说一家杂志社雇佣了新的记者，准备转变原有的风格，那杂志的整体版式就不能还保留原来的样子；两家公司合并了，原来公司的老员工都会希望知道公司的新名字，看到一个新的公司LOGO，并最终印在他们自己的名片上。

问：东欧的设计师们喜欢DIN字样，这也许能回答你关于为什么有那么多汽车公司在他们的广告中使用DIN（译者注：估计指的是在东欧的汽车广告= =b）。一个缺乏经验的年轻捷克设计师，他都知道用DIN字体总没错的。

答：是的，就好象英国的印刷工被教育的那样，“如果不确定用那种字体，那就用Caslon!”但是FF DIN现在的情形有点像Helvetica，

当然，Helvetica背后还有类似的Akzidenz Grotesk。但是，Helvetica在更多的印刷机上被安装，有更多的系统支持，有更多的授权范围，

这一切造就了Helvetica的普及，而正因为它自身的优点，它被更多的字体设计师不断推广和演绎，并最终成为了一种世界范围内的流行，就好象牛仔裤一样。

蓝色部分为FFDIN，白线轮廓为DIN1451，可以看到，FFDIN相比DIN1451笔画更为流畅，“i”上的一点也由原来的矩形改成了活泼的圆点

三种版本的bauhaus对比

[Albert-Jan Pool]
1960年7月9日生于荷兰阿姆斯特丹。他就读于海牙的皇家艺术学院。在Gerrit Noordzij教授的带领下，这个学院成为了字体设计的孵化器。Albert-Jan是“Letters]”团体的共同创办人，这是一个年轻的荷兰字体设计团体，很多成员日后都成为了著名的字体设计师。在学业结束之后，Albert-Jan去了德国发展。

更多有关Albert-Jan Pool的生平，请参：http://www.myfonts.com/person/pool/albert-jan/

购买FFDIN：http://www.myfonts.com/fonts/fontfont/ff-din/#stylelist

[后记]和上一篇一样，主要翻译和整理自TYPO杂志。DIN的故事基本上就讲完了，咱下回再说点别的~~~

DIN的故事（2）

Sat, 01 Dec 2007 15:03:28 GMT

在德国，公共场所由两种字样所主宰，这是德国工业标准DIN1451中明文规定的，

他们是DIN Mittelschrift和DIN Engschrift (DIN Engschrift是DIN Mittelschrift的窄体版)。

DIN Engschrift（左）和DIN Breitschrift（右）是在相同的网格中被设计的，这张图来自于早期的DIN17标准

他们同时也是高速公路(Autobahn)的标准字样。这两款字样在德国的交通标识和公共空间中已经效力数十年了。

“设计一种能借助简单的纵横网格就能写（画）出来的字样，以供德国国营铁路系统长期使用。”

——摘录于德国标准化委员会（DIN）1936年的一份档案文件。

在二次世界大战中，柏林档案馆遭到两次轰炸，能找到以上的有关设计初衷的只言片语，已属不易。

幸运的是，有关德国铁路系统的历史得到了充分的挖掘和研究，不仅蒸汽机和时刻表，各种有关的物品都被收集起来，

包括当时的道路标牌和界牌(ownerplate)，他们反映出了DIN字样在当时的各种实际应用。

+DIN 1451 / 童年
KPEV (Königlich Preußische Eisenbahn-Verwaltung皇家普鲁士铁路局)字样，1924年出版，随即受到印刷厂和平面设计杂志的热烈讨论。

KPEV字样随后成为了DIN1451的一部分。
另一边，在德绍的包豪斯，字母是用尺子和圆规在并不严谨的网格里描绘的。字体设计课老师Herbert Bayer和Joost Schmidt借助这种方法，

创造了一种新的构成主义的书写风格。我们只要看看KPEV字样, DIN Engschrift和Schmidt的字体设计作品，就能发觉其中的相似之处。

尽管从字体设计的渊源上来说包豪斯和DIN并无直接的瓜葛，但无疑铁路字样对包豪斯产生了潜移默化的影响。

把简单的解决办法标准化是DIN标准和包豪斯的共同理念。

用DIN Engschrift拼写出的bauhaus（上）和Joost Schmidt设计的bauhaus标志（下）的对比

另一个DIN和包豪斯之间有趣的联系是建筑师Ernst Neufert。同Joost Schmidt（稍后成为了包豪斯的字体设计教师）一样，

他早在1919年就是魏玛包豪斯的学员了，也上过格罗皮乌斯（Gropius）的课。并且在之后的1925至1929年间，

Ernst Neufert成了Gropius建筑事务所的经理。在这段时间中，Gropius设计了"Konsumgebaude"

（直译的意思为“消费建筑”，一幢商店和公寓结合的建筑)。它坐落在Dessau-Torten的“格罗皮乌斯小区”的核心位置。

详见：http://www.bauhausstadt.de/bauhausbauten/konsumgebaude/konsumgebaude.html

整个设计过程中采用了1926年才刚发布第一稿的DIN Mittelschrift字体。

从1926年开始，Ernst Neufert就一直在写他的一本书《Bauentwurfslehre》，英文名叫：《Architect's Design Instructions》，

中文名叫：《建筑设计手册》 (德)恩斯特·诺伊费特(Ernst Neufert)著，中国建筑工业出版社，书号：2000 TU2-62/0201

（两个版本的封面，德语的版本可以在amazon上找到）

德国国家标准委员会资助了这本书的出版，并为1936年第一版提写了前言。全书贯穿了标准化的思想，很多指导方针直接引自DIN标准。

他还建立了建筑制图的一整套标准，所有类型的建筑图纸都被指定使用DIN字样。1944年，这本书的销量超过10万本，

几乎所有的德国建筑师都有了一本《建筑设计手册》，时至今日，这本书已经被翻译成17种语言，并越来越成为一本国际化的标准手册。

+DIN 1451 / MADE IN GERMANY

在年轻的魏玛共和国，统一和标准化迅速成为了一个重要的课题。从工业的角度来看DIN标准，标准化是保证德国产品良好质量和成功的关键因素。

西门子公司似乎对自己的雇员Ludwig Goller（DIN标准制图委员会主席）倾爱有加，以至于DIN Mittelschrift字体成为了西门子公司1936年以后新标志的原型。Ludwig Goller主要负责DIN标准中有关DIN1451的推广和发展工作，在这过程中，他成了名副其实的“DIN校长”。

DIN1451的发展始于1924，直到1985年推出的最新版本，最初字体的主要结构却基本未变。

Ludwig Goller

1936年西门子的LOGO，字母接近DIN1451，除了“M”中间笔划的连接处有所不同

要画出DIN字样一点不难，手绘、尺规皆可，只要保持核心的结构比例就行。唯一的区别可能在于笔画的末端会因不同绘制工具而呈现圆头或者一个斜角。

在设计所有的字母时，保证每一笔的连续性就被列入重要的考量。DIN1451的这一特点沿袭自最早的版本：DIN16标准。

DIN16发布于1919年，规定了手绘制图的标准。为了联系起手绘制图和技术制图标准，DIN17在1940年诞生了。

同年，DIN16的斜体字体也发布了。最终，DIN16和DIN17的字样被重新调整在统一的网格内，并最终并入了DIN1451标准。

（二战期间，DIN1451被引进到了德国的保护国波希米亚和摩拉维亚，改称CSN 1034）。

连续的字体笔画把DIN字样带到了一个超出一般字体设计的领域。这样的形式有悖于传统的字体设计准则，

他向着“只有依靠富有强烈变化的笔画才能得到完美的字形”的观点发出了有力挑战。

这就是为什么起初很多设计师反对DIN字样，或者说至少不愿意把他当会事儿的原因。

+DIN1451以及相关标准

DIN 1451-1-1998 字体.无衬线黑体字.总则
DIN 1451-2-1986 字体.线性黑体字.交通用字体
DIN 1451-3 Bb.1-1987 字体.无衬线黑体字.印刷字体.粗细均匀的字体
DIN 1451-3 Bb.2-1987 字体.无衬线黑体字.印刷字体.粗细均匀的字体的书刊
DIN 1451-3 Bb.3-1987 字体.无衬线黑体字.印刷字体.镂刻字体
DIN 1451-3 Bb.4-1983 字体.无衬线黑体字.印刷字体.特殊字体
DIN 1451-3-1987 字体.无衬线黑体字.标题用印刷字体
DIN 1451-4-1987 字体.无衬线黑体字.刻字与其它方法用模版字体
DIN 16518-1964 字体分级

[后记]

主要翻译及整理自捷克著名字体设计杂志TYPO.17 Sept/2005

如今在欧洲，字体设计的教育和创作的总体呈萎缩状，西欧主要集中在荷兰（荷兰出人才，不论建筑，产品，还有DJ...）。还有一个重镇似乎就属东欧了，看看捷克人的TYPO杂志，绝对是专业的。在下一篇中，将会讲述DIN字样的数字化再生，对老古董DIN进行再设计的是一个叫Albert-Jan Pool的人，他也是荷兰人。

DIN的故事（1）

Wed, 28 Nov 2007 16:21:44 GMT

+什么是DIN？
DIN是德国标准协会，Deutsches Institut für Normung的首字母缩写。

1975年起，德国政府把DIN作为国家标准体系，同时DIN也是德国标准的主管机关。德国标准协会成立于1917年，总部设在柏林。

DIN标准在国际和欧洲范围内被广泛使用，并代表德国的利益。

+DIN机构
DIN主持着一个由制造工业、消费者组织、商业、贸易业、服务行业、科学界、技术审查员和政府代表们组成的论坛。
代表们在此讨论和制定特定领域的标准化要求，并最终形成德国标准。DIN所进行的标准化工作是要使整个社会受益，
这一工作已经对无论是公司还是国家的经济发展都产生了显著的影响。DIN标准在促进经济最优化、品质保证、安全、
环境保护，以及工业、技术、科学界、政府、科学界和公众之间的交流中起了重要作用。
大多数DIN标准都是为德国市场而制定的；但它们也在欧共体国家中广泛被采用，以及被向德国和欧共体出口的厂商们使用。
并且，由于DIN标准的严格规范和广泛内容，它也在教学和产品研发中被全球相关人士使用。

+DIN标准
DIN标准由26,000名外部专家起草。DIN有76个标准委员会，每个标准委员会负责其领域内的所有活动，并在国际和欧洲范围内与相关其他标准相协调。
所有标准在正式出版前都会出版草案，供公众评审；公众意见会被一一审议，然后标准才会出版。已经出版的标准会持续修订至少5年。
DIN的标准超过14,500种（英文），涵盖物理、工程、材料学等领域。大多数的DIN标准都有英文版或英文翻译版。

DIN标准能为经济带来什么？
1。DIN标准每年为德国经济带来160亿欧元的利益，占德国GDP的1%
2。间接影响到经济增长的1/3
3。比起专利权和特许权来，标准对于商业成功具有更至关重要的意义
（以上数据来源于“Economic Benefits of Standardization”独立研究报告，2000年3月）

+有趣的DIN标准选录：
DIN 13019-1994 急救包.尺寸
DIN 1302-1999 通用数学符号和概念
DIN 13023-1987 运送病员的吊床
DIN 1315-1982 角；概念.单位
DIN 14010-1999 火灾统计说明
DIN 18035-4-1991 运动场.草皮运动场
DIN 18718-1986 大地测量仪器的类型和部件.概念
DIN 18867-3-1997 大型烹饪设备.车上的烹饪设备.第3部分:不加热的托盘运送车
DIN 20109-1990 土镐
DIN 20302-1974 岩石钻进技术.概念
DIN 25401-2-2002 核技术的术语和定义.第2部分:反应堆设计
DIN 25484-1992 轻水反应堆的核电厂中燃料元件储存池的散热系统
DIN 30727-1987 垃圾收集汽车.禁令牌.指示标志
DIN 30714-1990 清扫汽车的盘式扫帚.尺寸
DIN 32926-1985 冬季体育器械.花样滑冰装备.概念.安全技术要求和检验
DIN 49848-5-2002 自行车用白炽灯.第5部分:TF5类
DIN 5131-1972 斧
DIN 52188-1979 木材的检验.与纤维平行的抗拉强度的测定
DIN 56920-2-1970 剧院技术.剧院建筑物的概念
DIN 58247-1973 医疗器械；Roux式伤口拉钩
DIN 58548-1996 学生绘图仪的延长杆

+和艺术、设计有关的DIN标准选录：
DIN 15502-1-1989 由照相孔径产生的图象面积和和投影图象面积正面比为1.37:1的35mm胶片
DIN 15551-3-1985 辐射敏感胶卷.赛璐珞胶卷.概念.特性.使用.贮存
DIN 15602-1-1996 16mm电影胶片.图象尺寸.第1部分:摄象和放象.图象宽高比为1.37∶1
DIN 15580-9-1981 电影技术概念和缩写符号.国际交换中影片及其录音拷贝的缩写符号系统
（关于摄影摄象的标准非常多，包括相机、胶片以及诸如闪光灯等外设，还有关于电影的很多很多，甚至有关于电影院的。。。）

DIN 16604-1973 报纸；纸的尺寸.广告栏型式.广告栏宽度.广告栏之间的间隔

（我们日常使用的纸张尺寸，如A3，A4即从此处来）
DIN 16521-1999 印刷技术.排版中的图线.尺寸
DIN 16524-2-1965 版画业的印刷和印刷油墨的检验.抗各种物理影响和化学影响的性能.对碱的不褪色性.对皂洗的不褪色性.对洗涤剂不褪色性

[后记] DIN字体算是西文字体中的另类。它不仅仅是一款字体，更属于一个庞大的国家标准体系，代表了一种把简单的解决办法标准化的思想。正是这种和真实的外部环境生发出的联系深深吸引着我。在第二部分的连载中，将会详细讲述有关DIN字样的故事，尽请期待~

方块字中的“衬线”

Wed, 21 Nov 2007 09:06:59 GMT

起源
汉字中的衬线体宋体和无衬线体黑体
日文明朝体(MS Mincho体)和ゴシック体
韩国语中的衬线体Batang体和无衬线体Dotum体
Windows中的各种宋体字：从上之下分别为简体中文Simsong体，繁体中文PMingLiU体，日文MS Mincho体在东亚文字，即汉字，日语假名和韩国语谚文等方块字中，同样有相当于“衬线体”和“无衬线体”的两个概念，只是指代名称不同。中文中Serif 按照字义翻译成“衬线”，或“字脚”，顾名思义起到装饰陪衬的作用，因此“有衬线体”也称为“有脚体”。日语中将衬线称为うろこ，字面意思为“鱼鳞”。

相当于“衬线体”的，即“白体”，有中文宋体，在使用繁体中文的港台称为明體，日文明朝体(Minchō)，韩国语中Batang体等，常用于正文排版。这些名称起源于中国历史上的宋朝和明朝。当时中国的活字印刷术已经广泛传播，而用于制造活字的木纹多为水平方向，因此造成在刻字时横画细，竖画粗。而且为了防止边缘破损，横画在两端也被加粗，根据运笔习惯形成三角形的装饰。这种方式一直沿用至今，现在白体类字体多数都是横细竖粗。

另外一类，即相当于“无衬线体”的，在中文通常称为黑体，在日文称为ゴシック体(Goshikku-tai，直译即“哥特体”)，韩国语中的Dotum体等等。这类字体笔画粗细基本一致，没有衬线装饰，醒目，常用于标题，导语，标志等等。

用途
在传统印刷中，衬线字体用于正文印刷，因为它被认为比无衬线体更易于阅读，是比较正统的。相对的，无衬线体用于短篇和标题等，能够读者注意，或者提供一种轻松的气氛。

一般来说，人们倾向在长篇文章中使用衬线字体，如书籍、报纸和杂志等等。虽然在欧洲比北美更经常使用无衬线体，但在正式场合衬线字体还是使用最多的类型。

印刷制品更多趋向使用衬线字体以方便阅读，但是在计算机领域中倾向使用无衬线字体以方便在显示器上显示。出于这个原因，大部分网页使用无衬线字体。因此，Windows Vista中的中文默认字体已经从原来的衬线字体（宋体或细明体）改变成了无衬线字体（微软雅黑或微软正黑体）。另外，为了更好解决衬线字体的显示问题，新的反锯齿和次像素显示（如ClearType）等技术开始广泛运用。但是目前最一般的显示器解析度也不过每英寸100像素，这是屏幕显示衬线体可读性的瓶颈所在。

--from wikipedia